簡介資料：張巨光（），張巨光，別名張哲倫，張浩然，回族，遼寧省本溪市溪湖區(qū)火連寨人，1929年夏歷五月初五出生于沈陽。父親張德純，字子文，是我國近現(xiàn)代伊斯蘭教著名學者和回族教育家，曾在保定、北京、沈陽等地擔任清真寺教長和沈陽回教文化學院院長。 他為藝刻苦，創(chuàng)作態(tài)度嚴肅認真，所塑造的一些身分、性格、年齡各不相同的銀幕藝術(shù)形象，個性鮮明，頗具光彩。生前為長春電影制片廠演員中國影協(xié)會員、吉林影協(xié)會員、吉林劇協(xié)會員。 張巨光出生在這樣一個書香門第之家，且是信仰伊斯蘭教的上層人物之家，因此受到良好的家庭教育。他幼年時即聰穎好學，先進入沈陽清真小學，學習文化知識和阿拉伯文，后又轉(zhuǎn)入義光、新高國民小學讀書。1942年，轉(zhuǎn)入其父親創(chuàng)辦并兼任院長的私立沈陽回教文化學院（光復后改稱東北中學，現(xiàn)沈陽回民中學前身）學習。1945年抗戰(zhàn)勝利后，曾在學校參加小喜劇“光復后的晚宴”演出。學校成立自治會，他曾當選為宣傳部長，當時他還參加過中蘇友好協(xié)會的一些工作。 1946年4月，張巨光進入遼東中學高中補習班學習，后升入遼東學院藝術(shù)科音樂系，1947年10月又轉(zhuǎn)入北平國立藝術(shù)專科學校音樂系學習聲樂。幽雅的學習環(huán)境，良好的教學質(zhì)量，使他獲益匪淺。他本想在這座藝術(shù)殿堂里繼續(xù)深造下去，以實現(xiàn)自己的聲樂之夢，但是每月60萬法幣的昂貴學費，已令他望而卻步，最后只好忍痛輟學。 在北平期間，張巨光經(jīng)父親介紹，到伊斯蘭教會和遼東學院北平流亡學生會，接觸到進步人士和進步書籍，思想開始有所轉(zhuǎn)變。后因參加“反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)”的學生運動，引起國民黨當局的注意。為躲避追捕，張巨光便與幾名同學一起，奔赴東北，于1948年9月入長春東北大學（今東北師范大學），同年10月，正式進入該校文藝系音樂科學習聲樂。1950年畢業(yè)后，留在師大文工團，并集體深入到吉林蛟河煤礦體驗生活。這期間，張巨光通過與煤礦工人的接觸，深深感到勞動的偉大和工人師傅們的可親可敬，使自己的思想受到了深刻的教育。實習結(jié)束后，他正式調(diào)入東北電影制片廠（今長春電影制片廠）當演員，成為新中國成立后的第一代電影藝術(shù)工作者之一。 東北電影制片廠集中了當是許多優(yōu)秀的名演員，他們深厚的表演功底和豐富的實踐經(jīng)驗，使年輕的張巨光大開眼界。他決定虛心學習，早日成為一名合格的電影演員。由于他是新演員，所接受的角色大都是臨時演員和群眾演員，如《豐收》、《葡萄熟了的時候》、《保衛(wèi)勝利果實》、《滿意不滿意》、《云霧山中》等影片，他不因為戲少而鬧情緒，而是多找機會現(xiàn)場觀摩。為了提高自己的表演水平，他閱讀了《紅樓夢》、《水滸傳》、《暴風雨》、《巨流》、《大學生》等許多中外名著，找來《演員手冊》、《演員自我修養(yǎng)》等書籍和自己在師大的聽課筆記，如饑似渴地學習起來。他有著很強的組織觀念，不管組織上分配什么工作，他都能認真地去完成。有一段時間，組織上派他到交通股負責行政管理，他二話沒說就去報到，并很快進入角色，而且學會了駕駛技術(shù)，還學會了撐船、騎馬等技術(shù)。通過學習和實踐鍛煉，使他拓寬了知識面，掌握了演員的基本功，為以后的表演奠定了基礎(chǔ)。 1953年，長春電影制片廠拍攝《草原上的人們》，決定由張巨光在片中扮演呂綬卿，這一角色是張巨光從影之后接到的第一個較為完整的人物，因此他的心情十分激動，竟然興奮得睡不著覺。他反復閱讀角本，構(gòu)思著如何塑這一人物形象，并把這個角色當成提高自己表演能力和創(chuàng)作水平的機會。在他看來，一個電影演員，不論是飾演重要角色，還是一般角色，哪怕是一兩個鏡頭，一句話，也要認真對待，全身心投入。因此呂綬卿這個角色他飾演得很成功。在擔任角色的同時，組織上認為他有文化和專業(yè)方面的特長，還讓他擔任劇組的文化教員。他非常鄭重地接受這一任務(wù)，認真?zhèn)湔n，組織劇組人員學習時事政治，學習文化知識，抄寫板報，組織劇組開展球類比賽等，成為劇組中的活躍人物。 張巨光從1949年6月起到50年代初期，先后在東北師大文工團和東北電影制片廠參加過多部戲劇的演出。在歌劇《劉胡蘭》中扮演石三海，在《二流子轉(zhuǎn)變》中扮演二流子；在話劇《民主青年進行曲》中扮演賀百里，在《日出》中扮演潘月亭，在《霧重慶》中扮演沙東千，在《全家?！分邪缪萃跞世?，在《順妮》中扮演偽警察所長，在《沖坡黎明前的黑暗》中扮演日本軍官等，而且還在《鋼鐵是怎樣煉成的》、《俄羅斯人》等外國劇目中扮演過重要角色。這些角色的年齡、職業(yè)、性格，以及社會階層、生活時代各不相同，但經(jīng)過張巨光的刻苦體驗，能夠成功地把握角色，使劇中這些人物形象個性鮮明，各具特色，張巨光也因此成為影劇雙棲演員。 從1953年到1962年的10年間，是張巨光從影生涯的輝煌時期。他知識面寬戲路寬，所扮演的人物中，老、中、青角色，正反面角色，他都擅長。既有革命干部、部隊首長、老大爺形象，又有車間主任、工人師傅、醫(yī)生等形象，還有敵軍軍官，他都能準確地把握好角色，精心塑造出許多人物形象。如在《平原游擊隊》中，他成功地扮演了詼諧幽默、在敵人面前寧死不屈、大義凜然，充滿英雄氣概的老勤爺；在《劉三姐》中扮演了和謁可親、疾惡如仇、富有正氣感的“阿牛爹”—老漁夫；在《徐秋影案件》中扮演了陰險狡詐、“死而復生”的羅精達；在《地下尖兵》中扮演了故作矜持、實則草包的敵軍副參謀長宋欣等。由于他刻苦學習，勤于觀察，積累了豐富的表演經(jīng)驗，并記下了大量的表演心得筆記，因此他所扮演的角色，都給觀眾留下了深刻的印象。 1960年，長影廠導演蘇里帶領(lǐng)演員們到廣西深入生活，收集創(chuàng)作素材。當看到根據(jù)廣西民間故事傳說劉三姐的戲劇匯演后，決定把劉三姐的藝術(shù)形象搬上銀幕。并指定黃婉秋來扮演劉三姐，由張巨光來扮演老漁夫阿牛爹。黃婉秋是彩調(diào)演員，當年只有17歲，只演過舞臺戲，而電影則要求有真實感，要貼近生活。黃婉秋沒有從影的經(jīng)歷，對影片中劉三姐這一角色不好把握。好在與黃婉秋配戲的是老演員，如扮演阿牛爹的張巨光，扮演劉二哥的梁音，扮演阿牛的劉世龍等。特別是張巨光扮演老漁夫阿牛爹，與黃婉秋扮演的劉三姐配戲較多，便協(xié)助導演蘇里耐心地給黃婉秋說戲，使其準確理解和把握劉三姐這一角色，幫助她擺脫舞臺戲劇的程式化，克服現(xiàn)場拍攝時的緊張心理。在影片中，張巨光扮演的是老漁夫，在拍攝現(xiàn)場，他也像長者一樣，指點黃婉秋進入角色，給黃婉秋以很大的幫助，其實他當年也只有31歲。 在廣西拍攝電影《劉三姐》時，正值炎熱的夏季，劇組人員克服了許多困難。由于是古裝戲，拍攝時必須帶頭套，穿古裝，張巨光扮演老漁夫還要沾胡子，一換上古裝、帶上頭套，不等開始表演就已是大汗淋漓，一會兒工夫衣服就濕透了，而濕透的服裝又不能繼續(xù)穿著拍戲，這對于在北方長大的張巨光不能不說是一種考驗。后來劇組為演員各準備了兩套服裝，輪換穿，即使如此，演員也熱得受不了，張巨光只好光著膀子直接套古裝拍戲。張巨光有著深厚的聲樂和表演功底，影片中的幾個唱段對他來說是駕輕就熟，他所扮演的老漁夫自是揮灑自如，把老漁夫的機智、幽默、發(fā)問，表演得恰到好處，使莫老爺一伙人張口結(jié)舌，無言以對，充分表現(xiàn)了勞動人民的智慧和倔強的性格。 由于張巨光和劇組人員的共同努力，終于完成了《劉三姐》的拍攝。這是我國第一部音樂風光故事片，一上演就引起了轟動，并在第二屆百花獎中獲得多項獎勵。 除上述影片外，張巨光還扮演過許多角色，如在《土地》中扮演二閻王謝子奎（1954年）；在《皮包》中扮演公安趙科長；在《上甘嶺》中扮演參謀長（1956年）；在《母女教師》中扮演教導吳主任（1957年）；在《紅孩子》中扮演酒店公公；在《她愛上了故鄉(xiāng)》中扮演萃文；在《東風》中扮演單工程師；在《列兵鄧志高》中扮演大校師長；在《服務(wù)員》中扮演廠長（1958年）；在《冰上姐妹》中扮演車間主任；在《草原晨曲》中扮演張玉善；在《云霧山中》扮演工人張師傅；在《金玉姬》中扮演礦工劉文；在《戰(zhàn)火中的青春》中扮演醫(yī)生；在《流水歡歌》中扮演胡老頭（1959年）；在《再生記》中扮演周道生；在《鐵道衛(wèi)士》中扮演公安處長；在《甲午風云》中扮演老夫子；在《爐火正紅》中扮演王經(jīng)理（1962年）；在《山村會計》中扮演不法會計趙有才；在《三進山城》中扮演郭中年（1962年）等。 由于張巨光擅長聲音模似，能根據(jù)劇情需要來把握角色，用語言把影片中的人物刻畫得入木三分，因此在他十幾年的演員生涯中，先后參加了70多部外國影片的譯制工作，并為其中的許多重要角色擔任配音。如《為了生命》中的老教授（1951年）；《頓巴斯礦工》中的煤炭部長；《易北河會師》中的蘇聯(lián)將軍（1953年）；《薩特柯》中的市長（1953年）；以及《格林卡》、《非常事件》、《天職》、《旅行者》、《南江村婦女》等。在國產(chǎn)影片《地下尖兵》中，北京小販深夜吆喝“硬面餑餑”的叫賣聲，就是他的模仿之作。1961年，他還成功地為影片《達吉和她的父親》中達吉的生父任秉清這一人物配音，成為我國最早為本國演員配音的演員之一。 張巨光性格開朗，而且多才多藝，是演員劇團中的活躍人物。不論單位的晚會、慰問演出、紀念活動等，幾乎都落不下他。他走到哪里，哪里就有歌聲，就有歡樂。從大型歌劇的唱段到民間小調(diào)，從即興表演到聲音模似，隨時可以來上幾段，活躍氣氛，讓大家在緊張的拍片之余松弛一下。由于他所扮演的領(lǐng)導、老大爺?shù)热宋镄蜗笊钊肴诵?，因此劇團走到哪里，人們立刻就能把他認出來，要求他出節(jié)目或講幾句，一下子拉近了演員與群眾的距離。 50年代到60年代初期，是新中國電影事業(yè)蓬勃發(fā)展的時期，也是張巨光演藝生涯的上升時期，他所扮演的許多人物形象深受廣大觀眾的喜愛和歡迎，許多老一代電影工作者回憶起張巨光，都說他是一個難得的人才。 令人痛惜的是，這樣一位十分優(yōu)秀的電影演員，竟沒能躲過“文化大革命”的殘酷迫害。就在張巨光滿懷信心，準備迎接新的角色時，那場史無前例的浩劫開始了。在林彪“四人幫”“懷疑一切”、“打倒一切”的口號下，張巨光也先后被造反派揪斗。某些人抓住張巨光的家庭出身等一般性問題不放，逼令其交待，使他的精神受到嚴重摧殘，于1968年8月被迫害致死，年僅39歲。一顆正在升起的電影明星就這樣殞落了。 1978年，長春電影制片廠為張巨光平反，并舉行了追悼會。吉林省影協(xié)在挽聯(lián)中這樣寫道：“文彩初芥一枝蓓蕾遭損折；音容猶在九泉含冤得昭雪”。